Del primero al 13 de marzo, el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York, dedicará un ciclo de cine, a uno de los íconos del séptimo arte mexicano: Emilio “El Indio” Fernández (1904 – 1986).
Un total de 13 largometrajes serán exhibidos en el ciclo “El Indio: The Films of Emilio Fernández”; los cuales fueron dirigidos, protagonizados o escritos por el cineasta mexicano, en conjunto con un equipo conformado por actores como Columba Rodríguez, Dolores del Rïo, Pedro Armendariz y el cinefotógrafo Gabriel FIgueroa así como el guionista Mauricio Magdaleno.
Este homenaje llega al MoMA gracias a los esfuerzos de la fundadora y directora general del Festival Internacional del Cine de Morelia (FICM), la Cineteca Nacional, la Filmoteca de la UNAM y la Fundación Televisa, y contará con filmes que enmarcan las cuatro décadas de su trayectoria, que inició en 1935, cuando “El indio” Fernández protagonizó su primera película, “Janitzio” de Carlos Navarro, hasta 1974, cuando encabezó Bring me the head of Alfredo García, de Sam Peckinpah.
“Hijo de una india kikapú y de un general revolucionario, Emilio Fernández –conocido por generaciones de cinéfilos mexicanos como El Indio— fue el realizador más celebrado que emergió de la época de oro del cine mexicano (…) Fernández llevó una imagen de la esencia de México al circuito internacional de festivales de los años cuarenta y cincuenta, ganando premios en Cannes (María Candelaria), Venecia (La perla) y Karolvy Vary (Río Escondido)”, se lee en la página del MoMA.
Aquí las películas que conforman el ciclo:
Janitzio (1935), de Carlos Navarro; María Candelaria (1943), de Fernández; Flor Silvestre (1943), de Fernández; La perla (1945), de Fernández; Enamorada (1946), de Fernández; Río Escondido (1947), de Fernández; The fugitive (1947), de John Ford y Fernández; Salón México (1948), de Fernández; Maclovia, (1948), de Fernández; Pueblerina (1949), de Fernández; Víctimas del pecado (1950), de Fernández; El rincón de las vírgenes (1972), de Alberto Isaac, y Bring me the head of Alfredo García (1974), de Sam Peckinpah.
